贾樟柯和小浪合影
贾樟柯为灾区题写祝福语
“二十四城记”与新浪在戛纳向四川灾区问候。 贾樟柯 08-5-16
新浪娱乐前方报道组 赵静/文 魏威/图 视频
视频：《二十四城》将亮相戛纳 贾樟柯对话新浪
新浪娱乐讯 有媒体预测，因贾樟柯执导的《二十四城记》因拍摄成都，极有可能大热戛纳，甚至有斩获金棕榈的可能。该片将于17日举行全球首映礼，导演贾樟柯将携主演陈冲与赵涛走过戛纳红毯。
当地时间16日，该片导演贾樟柯接受新浪娱乐独家专访。贾樟柯解释，电影本身就会带来大家对现实的关注，它义不容辞地承担上述责任。《二十四城记》记录地震之前的成都，是电影的预见性使然，是电影与自然以及社会的对话。对于奖项，贾樟柯看得淡然，称他自己、成都乃至中国都不需要凭借某个奖项去肯定。
值得注意的是，在17日晚启动的“新浪-二十四城戛纳之夜”上，贾樟柯将率剧组对灾区民众表达实质关切。
贾樟柯对成都怀有深切感情
贾樟柯：新浪网友大家好，我是贾樟柯，现在在戛纳为《二十四城记》参赛做准备。
新浪娱乐：您是在怎样的情况下获悉成都地震的消息？
贾樟柯：那天，我正在剪片。我的制片人发来短信，说北京地震。但我当时是在一楼剪片，并未感觉到地震。后来陆续有人发来短信，告诉我汶川地震的消息，我才知道震级和受震范围如此之广。
新浪娱乐：您之前去过汶川吗？
贾樟柯：我虽然没有去过汶川，但曾经为《二十四城记》的拍摄到过都江堰的学校里选景。当地的人民生活都很安逸，地震这个概念对他们相对遥远。但没想到意外来袭，
我这两年一直在西南拍戏，开始在重庆，后来又来到成都。地震的消息传来的时候，我很震惊也很担心，因为我们剧组一半的工作人员都是成都人，我们的投资方华润置地，我们拍摄和采访过的420厂都在成都。后来我们得知所有人平安的消息后，才得以放心。
因为《二十四城记》的拍摄，我们在成都采访一百多个工人，历时一年零三个月的拍摄，总计七十天的实拍后的。因为拍摄，我对成都怀有深切的感情。
《二十四城记》是与自然及社会的发展对话
电影具预见性 《二十四城记》是与自然及社会的发展对话
新浪娱乐：电影节开始虽然才短短几天，但我觉得有莫名的因素和中国以及成都紧密相关。因为它的开幕片是个灾难片，唯一入围的华语竞赛片也就是您的《二十四城记》又是对成都的记录和描述。
贾樟柯：电影一百多年的历史中，电影有一种预见性，很多好导演都能捕捉到自然和社会的变化。我并不觉得它是神秘的力量，人们其实会跟自然与社会的发展对话，这种对话有可能是通过呼吸，也可能是通过质感的表述。从这个层面上可以解释我们为何在时间周期紧张的情况下，去跟进进度。
新浪娱乐：评委在召开官方发布会时，提到除关注电影本身的创造性和艺术表达外，将会关注电影的其他属性，比如政治属性和人文属性。您觉得会不会因为成都地震，您的片子又关注了成都，因此受到评委的格外关注？
贾樟柯：我觉得《二十四城记》会把一个正在经历灾难的城市，这个城市里人们的生活，他们有何种感情、有何种经历、有何种希望，都会很质感地呈现给观众。在影片里都是一个个的具体的人，他们的讲述将表现出他们实际的生活。这会加深人们对中国、对成都、对四川的理解，不是抽象的概念性表达。这部影片由八个工人的群像、以三代厂花为代表的女性来呈现。
新浪娱乐：这次地震，对成都的救助以及成都人的自救，使得成都在安逸之外的多种性格和层次被挖掘出来。你的电影里也有同样的表达吗？
贾樟柯：我们影片也讲述出这个具体城市的人的生生不息的精神。成都人表面看上去虽然安逸，但他们也有困难和困惑，表现出历史与现实交织后豁达乐观的美学。他们有困境，相应也有处理困境的方式。
我的影片跨越中国近五十年的历史，自五八年之后，每个人都要要面对中国经济的变化，从计划经济到市场经济的变化，自身身份的转变，乃至时间带来的逐渐衰老以及爱情变动。我觉得这也像地震一样，这个地震是延续且生生不息的。
新浪娱乐：因为地震的发生，大家也许会虚焦，不会关注电影本身。
贾樟柯：电影本身就会带来大家对现实的关注，它义不容辞地承担上述责任。因为电影不是独立于社会和现实之外的。
《二十四城记》入围戛纳其实蛮鬼使神差的
新浪二十四城记之夜将有特别环节 剧组会对灾区做特别表示
新浪娱乐：你们会在首映的环节上，设置赈灾环节吗？
贾樟柯：我们当然有义务来表达我们对灾区人民的关心，但具体怎么去做，今天早上我们三方制片人汇集之后，才确定下来。戛纳电影节是国际电影节，我们要按照国际惯例来安排首映流程。但在明天晚上，我们会在和新浪联合主办的“新浪-二十四城记戛纳之夜”的活动上，做出切实的表示。
新浪娱乐：您会在戛纳回国后，就回成都吗？
贾樟柯：因为一直对成都这个城市有所牵挂，所以我会在戛纳回北京做短暂停留后，看望华润的合作方以及我们在成都的同事。
新浪娱乐：回国之后，您会对灾区人民做怎样的表示？
贾樟柯：我们在物质的表达以及内心的关切之外，重要的就是每个行业都把自己的行业做好。而由灾难带来的很多反思，从文化层面介入更为容易。
《二十四城记》入围戛纳鬼使神差
新浪娱乐：您能跟我们讲述这个电影究竟讲述和表现的是什么吗？
贾樟柯：我很难解释这个电影，因为我刚做完它，离开的时间还不太久，因此很难理性剖析。但我能告诉你们的是这部电影惊心动魄，同时感情强度很大。
我们在看一般的采访者的讲述时会在后期重复的制作中感觉麻木，但在做这个电影时，会跟着每一遍的讲述进入到讲述者的信息与状态中，不会疲倦。
新浪娱乐：为何会选择戛纳电影节参赛，因为据说当时进度非常紧，您为何不再次选择威尼斯呢？是因为戛纳电影节对这部影片的偏好吗？
贾樟柯：我把整个过程形容为鬼使神差，有很奇怪的力量让这部电影在这里曝光，法国发行送到戛纳之后，在官方公布消息的时候我们才知道确定入围，从上个月的23号晚上开始我们决定赶工，所有的东西都在很短的时间内高效地完成。
在以往的创作里，每次我都会熬夜。但这次就好像长跑，我的体力分配也都很合理，能够有条不紊没有耽误地完成。
新浪娱乐：在您的认知里，觉得戛纳和威尼斯有何区别？
贾樟柯：其实这两个电影节没有很大区别。唯一的区别就在于戛纳有强大市场，而威尼斯没有。在整个影片的销售推广的环节效率很高，有很多工作要与发行沟通。一般去过威尼斯，会去多伦多。但现在在戛纳，本身就有很大市场，我们也就没有必要再去其他市场。
贾樟柯是吕丽萍陈冲影迷 赵涛演绎人物符合其背景
新浪娱乐：您对影片四个演员的评价都非常高，您能具体谈下吗？
贾樟柯：我一直是吕丽萍和陈冲的影迷。吕丽萍主演的《老井》因讲述的是山西的故事，我很喜欢看。她在《老井》中饰演张艺谋的妻子，此后我就对她非常关注。她和我的摄影师曾合作过《天上人间》，因为没有合适的故事，所以我们一直没有合作。她和孙海英老师结婚后，接受采访讲述他们相恋的过程，每一次都很真挚。而真挚又是《二十四城记》中对演员表演极大的要求。我和陈冲相识于上海电影节，那年我们都在电影节上做评委。去年，在《色戒》和《太阳照常升起》中的表演，觉得她的表演方式益发自由，好像打通了任督二脉般更游刃有余。赵涛是我合作很多次的演员，她的表演很投入也很真挚。这次她出演的角色是工人的女儿，和她的家庭背景极为相似。因为她父母都是太钢的工人。
每个演员都有大段的讲述，除了过硬的台词功底外，还必须要有真心去体会讲述之中的经历。也必须在讲述时投注感情。她们三个不同时代的女人放一起，特别好看。
陈建斌在片中饰演66年出生的与改革开放紧密相关的工人。
在影片虚构与纪实结合的基础上，我希望加大两部分的反差，因此我才会选择四位专业演员来搬演。这次现场的感觉和以往拍电影的感觉都不同，所有的幕后人员在演员表演完后都会鼓掌，好像他们在欣赏话剧一样，没有摄影机的隔离。我自己在监视器后，也会因为真心的讲述和聆听，忘记自己是在拍电影。
新浪娱乐：演员在电影中的独白有多少？
贾樟柯：很长。
综合视听组合辅以传统经典的表达方式
新浪娱乐：以前你的影片就偏重纪实，而这次又将纪实和剧情交织在一起，到底是有何种的改变？
贾樟柯：我不是不喜欢剧情很强的电影，而是因为我们过去的电影中有太多的虚假和单一表述。生活中的人以及生活本身都有复杂层面，生活里有希望喜悦，还有困难逆境，人也分善恶，我自己也有快乐亦或抉择。
我们一直在谈中国软实力的输出，但我们其实应该反思，我们的输出应该是可信和感人的，而非单向度的。单向度的讲述和表达会造成我们与世界的隔膜与距离，这种问题弥合不了，我们需要有力量的表现，去阐释复杂的自我。
我之前的长片都是纯粹虚构的故事，虽然看上去像纪录片，但都是在严格剧情的规定下表演� |
