《二十四城记》是与自然及社会的发展对话
电影具预见性 《二十四城记》是与自然及社会的发展对话
新浪娱乐：电影节开始虽然才短短几天，但我觉得有莫名的因素和中国以及成都紧密相关。因为它的开幕片是个灾难片，唯一入围的华语竞赛片也就是您的《二十四城记》又是对成都的记录和描述。
贾樟柯：电影一百多年的历史中，电影有一种预见性，很多好导演都能捕捉到自然和社会的变化。我并不觉得它是神秘的力量，人们其实会跟自然与社会的发展对话，这种对话有可能是通过呼吸，也可能是通过质感的表述。从这个层面上可以解释我们为何在时间周期紧张的情况下，去跟进进度。
新浪娱乐：评委在召开官方发布会时，提到除关注电影本身的创造性和艺术表达外，将会关注电影的其他属性，比如政治属性和人文属性。您觉得会不会因为成都地震，您的片子又关注了成都，因此受到评委的格外关注？
贾樟柯：我觉得《二十四城记》会把一个正在经历灾难的城市，这个城市里人们的生活，他们有何种感情、有何种经历、有何种希望，都会很质感地呈现给观众。在影片里都是一个个的具体的人，他们的讲述将表现出他们实际的生活。这会加深人们对中国、对成都、对四川的理解，不是抽象的概念性表达。这部影片由八个工人的群像、以三代厂花为代表的女性来呈现。
新浪娱乐：这次地震，对成都的救助以及成都人的自救，使得成都在安逸之外的多种性格和层次被挖掘出来。你的电影里也有同样的表达吗？
贾樟柯：我们影片也讲述出这个具体城市的人的生生不息的精神。成都人表面看上去虽然安逸，但他们也有困难和困惑，表现出历史与现实交织后豁达乐观的美学。他们有困境，相应也有处理困境的方式。
我的影片跨越中国近五十年的历史，自五八年之后，每个人都要要面对中国经济的变化，从计划经济到市场经济的变化，自身身份的转变，乃至时间带来的逐渐衰老以及爱情变动。我觉得这也像地震一样，这个地震是延续且生生不息的。
新浪娱乐：因为地震的发生，大家也许会虚焦，不会关注电影本身。
贾樟柯：电影本身就会带来大家对现实的关注，它义不容辞地承担上述责任。因为电影不是独立于社会和现实之外的。
《二十四城记》入围戛纳其实蛮鬼使神差的
新浪二十四城记之夜将有特别环节 剧组会对灾区做特别表示
新浪娱乐：你们会在首映的环节上，设置赈灾环节吗？
贾樟柯：我们当然有义务来表达我们对灾区人民的关心，但具体怎么去做，今天早上我们三方制片人汇集之后，才确定下来。戛纳电影节是国际电影节，我们要按照国际惯例来安排首映流程。但在明天晚上，我们会在和新浪联合主办的“新浪-二十四城记戛纳之夜”的活动上，做出切实的表示。
新浪娱乐：您会在戛纳回国后，就回成都吗？
贾樟柯：因为一直对成都这个城市有所牵挂，所以我会在戛纳回北京做短暂停留后，看望华润的合作方以及我们在成都的同事。
新浪娱乐：回国之后，您会对灾区人民做怎样的表示？
贾樟柯：我们在物质的表达以及内心的关切之外，重要的就是每个行业都把自己的行业做好。而由灾难带来的很多反思，从文化层面介入更为容易。
《二十四城记》入围戛纳鬼使神差
新浪娱乐：您能跟我们讲述这个电影究竟讲述和表现的是什么吗？
贾樟柯：我很难解释这个电影，因为我刚做完它，离开的时间还不太久，因此很难理性剖析。但我能告诉你们的是这部电影惊心动魄，同时感情强度很大。
我们在看一般的采访者的讲述时会在后期重复的制作中感觉麻木，但在做这个电影时，会跟着每一遍的讲述进入到讲述者的信息与状态中，不会疲倦。
新浪娱乐：为何会选择戛纳电影节参赛，因为据说当时进度非常紧，您为何不再次选择威尼斯呢？是因为戛纳电影节对这部影片的偏好吗？
贾樟柯：我把整个过程形容为鬼使神差，有很奇怪的力量让这部电影在这里曝光，法国发行送到戛纳之后，在官方公布消息的时候我们才知道确定入围，从上个月的23号晚上开始我们决定赶工，所有的东西都在很短的时间内高效地完成。
在以往的创作里，每次我都会熬夜。但这次就好像长跑，我的体力分配也都很合理，能够有条不紊没有耽误地完成。
新浪娱乐：在您的认知里，觉得戛纳和威尼斯有何区别？
贾樟柯：其实这两个电影节没有很大区别。唯一的区别就在于戛纳有强大市场，而威尼斯没有。在整个影片的销售推广的环节效率很高，有很多工作要与发行沟通。一般去过威尼斯，会去多伦多。但现在在戛纳，本身就有很大市场，我们也就没有必要再去其他市场。
贾樟柯是吕丽萍陈冲影迷 赵涛演绎人物符合其背景
新浪娱乐：您对影片四个演员的评价都非常高，您能具体谈下吗？
贾樟柯：我一直是吕丽萍和陈冲的影迷。吕丽萍主演的《老井》因讲述的是山西的故事，我很喜欢看。她在《老井》中饰演张艺谋的妻子，此后我就对她非常关注。她和我的摄影师曾合作过《天上人间》，因为没有合适的故事，所以我们一直没有合作。她和孙海英老师结婚后，接受采访讲述他们相恋的过程，每一次都很真挚。而真挚又是《二十四城记》中对演员表演极大的要求。我和陈冲相识于上海电影节，那年我们都在电影节上做评委。去年，在《色戒》和《太阳照常升起》中的表演，觉得她的表演方式益发自由，好像打通了任督二脉般更游刃有余。赵涛是我合作很多次的演员，她的表演很投入也很真挚。这次她出演的角色是工人的女儿，和她的家庭背景极为相似。因为她父母都是太钢的工人。
每个演员都有大段的讲述，除了过硬的台词功底外，还必须要有真心去体会讲述之中的经历。也必须在讲述时投注感情。她们三个不同时代的女人放一起，特别好看。
陈建斌在片中饰演66年出生的与改革开放紧密相关的工人。
在影片虚构与纪实结合的基础上，我希望加大两部分的反差，因此我才会选择四位专业演员来搬演。这次现场的感觉和以往拍电影的感觉都不同，所有的幕后人员在演员表演完后都会鼓掌，好像他们在欣赏话剧一样，没有摄影机的隔离。我自己在监视器后，也会因为真心的讲述和聆听，忘记自己是在拍电影。
新浪娱乐：演员在电影中的独白有多少？
贾樟柯：很长。
综合视听组合辅以传统经典的表达方式
新浪娱乐：以前你的影片就偏重纪实，而这次又将纪实和剧情交织在一起，到底是有何种的改变？
贾樟柯：我不是不喜欢剧情很强的电影，而是因为我们过去的电影中有太多的虚假和单一表述。生活中的人以及生活本身都有复杂层面，生活里有希望喜悦，还有困难逆境，人也分善恶，我自己也有快乐亦或抉择。
我们一直在谈中国软实力的输出，但我们其实应该反思，我们的输出应该是可信和感人的，而非单向度的。单向度的讲述和表达会造成我们与世界的隔膜与距离，这种问题弥合不了，我们需要有力量的表现，去阐释复杂的自我。
我之前的长片都是纯粹虚构的故事，虽然看上去像纪录片，但都是在严格剧情的规定下表演出自然生动的人的状态。这是我的电影首次将真实和虚构结合在一起，当然这并不是我的独创，以前也有电影做过类似尝试。我在其中增加了语言的含量，这对我来具实验性。90年代末以来，因看动作是观众的生理性的需要，国际电影也一直在强调增加动作性，以利于商业上获得成功。但为何文学、诗歌以及小说经久不衰，新媒体也难以取代我们最基本的表达方式，就是因为我们的细腻感情不会被取代。
《二十四城记》中有讲述、语言、诗歌、肖像、流行音乐的交互，综合视听组合辅以传统经典的表达方式。
新浪娱乐：什么叫传统经典的表达方式？
贾樟柯：影片中的四个人，都用很传统的文学的方式，是我们对环境中经典人物的再造。
新浪娱乐：您大多偏好纪实性的电影，地震发生之后对您的创作是否带来冲动和影响？
贾樟柯：我觉得偏好纪实性的电影还是因审美和习惯以及中国的传统造成的。
以前我很关心当下，但现在我更关注当下和过去、历史和此时此刻的关系。我在《二十四城记》中用到剧情和纪实交织的方式，是因为我觉得形成历史的方法是虚构和真实的交织。我们对历史的了解也是在真实中交织虚构，所谓历史是唯事实的、是经验和精神层面的。
历史和当下，很难说清楚哪部分真实哪部分虚假，应该都有虚构的部分。在我们的采访过程中，我们就能感受，每个人的记忆密度不一样，有的人也许讲述两个小时，其中只有十分钟很精彩。因此我们将一百个人的沧海桑田般的记忆浓缩为四个主角的经历，他们分别由吕丽萍、陈冲和赵涛扮演的三代厂花和陈建斌扮演的主任来讲述。我们的电影共1小时47分钟，调理地梳理出历史。因此《二十四城记》面对现在、关照历史，捕捉历史的可能并了解历史的过程。
贾樟柯不回避渐趋商业传闻
不回避渐趋商业传闻 称强化大家认识经济时代
新浪娱乐：您觉得这部影片在商业上会获得成功吗？
贾樟柯：我在影片的创作过程中不会考虑它的商业属性。
新浪娱乐：您之前的电影《无用》是服装品牌，而这次的《二十四城记》直接就是楼盘的名字，外界有传闻称您变得越来越商业。
贾樟柯：我从来不回避这个问题，我对这种误解还表示出开心。因为这能强化大家的意识，让大家意识到我们当下的消费生活，充斥着强烈的经济气息。
《二十四城记》之所以会直接选用楼盘名，是在我选定420厂为拍摄主体后。420厂这个曾经有三万人的工厂在一年内就会被拆掉，但它同时亦会被建设为“二十� |
